| Aurélien | 2.5 | |
| Ordell Robbie | 2 | Malgré JIANG Wen et CYF, un western gâché par cabotinages et manque de rythme. |
| Xavier Chanoine | 3 | Vacarme |
On pourrait croire que depuis quelques années, les films les plus personnels et risqués de Jiang Wen ne sont plus, notamment après un virage artistique à 180° entamé après la réalisation des Démons à ma porte - un grand prix à Cannes en 2000 et une interdiction de sept ans de tourner – jusqu’au très étrange The Sun Also Rises. Let the Bullets Fly, au titre évocateur, continue sur cette nouvelle lancée sans toutefois perdre ce qui faisait la force de son film-couperet précédemment cité : dénoncer un système, une période, par le tragi-comique et à présent le spectaculaire, Let the Bullets Fly appartenant, au même titre qu’un Sacrifice ou If You Are the One II, à la veine des blockbusters hivernaux qui permettent au cinéma chinois de bien se porter en établissant un nouveau record de recettes sur l’année.
Bien que moins féroce dans son discours, sont évoqués ici bandits, lâcheté et corruption à travers des portraits de personnages aussi bien attachants que ridicules, et ce dès son introduction à bord d’un train dans lequel Tang (Ge You), en génial imposteur, exprime à forte voix son bonheur d’être entouré d’une jolie fille et d’une fondue chinoise traditionnelle. Le ton est rapidement donné, le style caractéristique de Jiang Wen de pouvoir s’exprimer à travers son montage et ses idées de mise en scène intéressantes : un premier plan permettant d’identifier la nature du personnage de Zhang (Jiang Wen) avec son énorme cicatrice sur la nuque preuve d’un passé de bandit clairement établi, le double personnage qu’incarne Chow Yun-Fat –bien que l’idée n’est pas assez exploitée, les séquences de shoot virant au Grand-Guignol, l’utilisation des sifflets en forme de langage codé, l’utilisation récurrente des tambours, le portail criblé de balles, tout est tellement disproportionné et bruyant dans cette impertinente comédie western qu’il n’est pas facile de trouver les éléments qui réconcilieront les détracteurs de The Sun Also Rises avec le cinéma de Jiang Wen, hormis une narration bien moins décousue. Le reste y ressemble beaucoup.
D’abord cette image aux couleurs saturées et au filmage/montage oscillant entre clinquant et virtuosité accompagnée de la bande-son de Hisaishi Joe, la même que l'on pouvait entendre dans The Sun Also Rises, cet appétit de cruauté sans toutefois tomber dans le cynisme grâce à la bonne dose de gags (la bande menée par Zhang priant devant la tombe du bandit numéro 6, les explosions gores) et d’allusions politiquement incorrectes, surtout si l’on replace le film dans son contexte historique. Avec Albert Yeung Sau-Shing au financement, patron d’Emperor Entertainment Group, il n’est pas impossible que le comité de censure chinois ait donné son aval au film de Jiang Wen là où d’autres se seraient cassés les dents. La réussite du film tient finalement de l’étrange rapport qu’entretient Jiang Wen au cinéma d’aventure codifié –ici le western nouilles, lui permettant de croiser son style relativement aiguisé et virtuose à une certaine finesse d’écriture, les dialogues et surtout l’interprétation de certains personnages étant parfaitement ciselés si toutefois l’on accepte le cabotinage. En même temps, hormis son bel essai sur la jeunesse durant la révolution culturelle (In the Heat of the Sun, 1994), à la fois sensible et touchant, le cinéma de Jiang Wen n'a jamais été très réputé pour sa politesse. Plus encore qu’avec The Sun Also Rises, Jiang Wen hurle son cinéma aux oreilles des cœurs sensibles. Vous êtes prévenus.
