Un film pas mauvais. Ni bon d'ailleurs. Juste anecdotique et finalement creux. On suit ça sans ennui mais sans intérêt, seulement détacher des différents personnages aux quels on s'attache bien peu. Comme ce critère est pour moi essentiel, je ne suis donc que très rarement "rentré" dans le film. Pourtant les personnages ne sont pas insignifiants, agaçants ou méprisables. Quant aux acteurs, ils font leur boulot correctement. C'est seulement que ces personnages manquent de vie et de profondeur. Ca vient aussi de la mise en scène qui reste souvent assez sage, loin du travail formel de
Vertu chancelante et de l'énergie de
Passions Juvéniles. D'ailleurs, c'est quand Nakahira s'en donne la peine que son film décolle enfin et devient touchant : la mère errant seule et hébétée dans la rue après avoir été quitté par son amant, le trouble érotique d'une serveuse à qui on vient de masser le pied, la torture psychologique de la grande soeur qui doit entendre l'homme qu'elle aime faire l'amour à une autre femme dans une chambre voisine tandis que les phares de camions rythment l'obscurité, un mari pardonnant l'adultère de son épouse en la conviant simplement à s'allonger près de lui, une longue scène dans un restaurant chinois où tous les protagonistes se croisent dans une tension sourde et le final assez ironique sur le quai d'une gare.
Ca fait donc quelques moments non négligeables mais pas suffisant pour croire aux personnages durant les autres moments du film, avec une mise en scène trop appliquée. Il faut dire aussi que le thème de l'amour sans entraves que souligne le film ne choc plus comme il pouvait le faire à l'époque même si j'ai apprécié l'absence de jugement des personnages et leur modes de vies surtout la mère (encore que la top model ou l'industrielle manquent véritablement de finesse).
On sent en fait que le film est un peu prisonnier de son temps : trop moderne par rapport aux conventions des années 50 mais trop en retard par rapport à l’émergence de la nouvelle vague.
